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《地下铁道 [德国]贝恩》读后感

2024-06-11 08:36世界诗歌

温和的阵雨。花晨。从林中飘来,

就像从温暖的皮肤里散出一样。

一片红色飞来。大量的血上升。

穿过一切的春光、走来异国女郎。

足背上的袜子出现了。但袜子的终点,

离我很远。我在入口处啜泣:

温和的花样,异国的湿气。

哦,她的嘴怎样在吞尽微温的空气!

你玫瑰脑子,海的血,神明的幽辉,

你土的苗床,你的臀部是这样

冷冷地从你走过的香气中流出!

黑暗: 如今活跃在她的衣服下面:

只不过是白色动物,溶化的默默的香气。

一只可怜的脑犬,沉重地挂着神的装饰。

我看厌她的额头。哦,她

轻轻脱下肉穗花序的花架,

一同鼓起、下雨、滴水。

如此摆脱了。如此疲倦。我要走了。

道路没有血色。庭园里传出歌声。

影子和洪水。遥远的幸福: 没入

大海的解脱的深蓝中的死灭。

(钱春绮 译)

【赏析】

这是贝恩一首非常别致的诗歌,诗人一次在地铁站的经历成就了一首唯美之作。一位女郎翩翩走来,像一阵飘过的风,激起诗人心中无限的涟漪,久久回旋于内心深处。正是这样一幅别样的景致打动了诗人敏感而多思的心灵,也正是由于地铁站这个独特的场景,注定这场邂逅开始的时刻也是终结的时刻,因为他们都将汇入来来往往的人流,或许终生都无法再见面。

诗歌一开始,诗人给我们营造了一个缥缈迷离的氛围。“温和的阵雨”便随着花香从林中飘来,诗人在此用到一个新颖而形象的比喻: 它们就像从温暖的皮肤里散发出来的一样。诗人以此比喻把那种发自身体的感觉和体验巧妙的传达出来,贴切而传神。为什么有如此的体验?因为诗人眼中的主人公出场了。这位抒情主人公的出场依然被诗人描绘的新颖而形象。“一片红色飞来。大量的血上升。”读到此处,每一个情感丰富的读者都会被诗人如此生动的描绘所感染。随着一个如此美艳女郎的悄然降临,“他”感觉到血脉贲张,体内大量的血往身体的最顶端涌去。接下来,诗人开始进一步细致地观察这个陌生的女郎。

在这里我们应该注意到一个问题,就是首先映入诗人眼帘的是什么,因为这决定了诗人所处的位置,以及那位异国女郎所出现的方位。“穿过一切的春光、走来异国女郎。/足背上的袜子出现了。但袜子的终点,/离我很远。我在入口处啜泣: /温和的花样,异国的湿气。”此时,诗人的位置应该是地铁的入口处,而女郎是从外面进来要搭乘地铁。所以,以诗人的视点,“他”先看到的是“足背上的袜子”,而后才逐渐看到那位异国女郎的全貌。但与此同时,诗人又不无伤感地写道:“袜子的终点,/离我很远。我在入口处啜泣: /温和的花样,异国的湿气。”诗人在此的描写虚虚实实,这个女郎或许在现实中真的离“他”很远,但诗中营造了一种忧伤而哀婉的氛围,更像是在暗示一种心理距离——那个女郎遥不可及、不可捉摸。所以,这才让诗人感觉到如此的落寞与忧郁:“我在入口处啜泣: /温和的花样,异国的湿气。”

接下来的第三、第四节,诗人主要描绘了那位神秘的异国女郎所给予“他”的一种复杂的感觉。“她的嘴怎样在吞尽微温的空气!/你玫瑰脑子,海的血,神明的幽辉,/你土的苗床,你的臀部是这样/冷冷地从你走过的香气中流出!”可以说,这是对那位女郎的一种外在形象的刻画,但更多的是昭示诗人内心情感体验的一种暗流涌动。“他”注视着那位神秘的女郎,感受到一种令人着迷的气息,而这种气息让“他”眩晕,让“他”迷狂,更让“他”感觉到一种悲楚。“黑暗: 如今活跃在她的衣服下面: /只不过是白色动物,溶化的默默的香气。”

在整首诗歌的最后两节,诗人感觉到这是一种“可怜”的行为,“他”知道这是注定没有结果的一次奇怪相遇。“一只可怜的脑犬”是何等的形象,“我”已经看厌了“她”的额头。当“她”轻轻脱下肉穗花序的花架,一同鼓起、下雨、滴水,这也预示着“她”该走了,同时,“我”也该摆脱这样一种奇怪的感觉,要走了。因为“我”已如此疲倦,但就在此时诗人突然感觉到前方的道路没有了“血色”般的激情,伴随着远处传来的歌声。那美妙的身影和洪水,以及遥远的幸福统统沉入大海般深蓝之中,陷入死灭。

在结尾之处,诗人有这种心情是可以理解的,虽然这其中既有几分落寞、几分伤感,也有几分心有不甘。但是这所有的一切都将归于平静,归入一种正常的生活轨道之中。思想意识里所激起的微微涟漪也终将被大海的汹涌澎湃所吞没。正如本雅明在分析波德莱尔的名诗《给一位交臂而过的妇女》所说的那样:“使大都市人着迷的东西并不是那来自第一瞥的爱,而是那在最后一瞥中产生的爱。这是一种再也不会重逢的别离,这种别离就发生在着迷的一瞬间。”

贝恩对于诗歌有自己独特的理解,而正是这种诗歌观念使得他的诗歌透露出不一样的气质。他在一篇著名的演讲词《抒情诗的问题》中明确说道:“新诗是一种艺术作品……在造诗的时候,人们不仅观察诗,而且还观察自己。造诗本身就是一个主题,虽不是唯一的主题,但处处都能以某种方式听到这个主题……创作活动与内省批判活动的同时性达到了极限,以致两者相互渗透。”(转引自贝·巴尔泽等编辑: 《联邦德国文学史》)

因此,贝恩的诗歌注重对主观心理感觉和体验的揭示,特别强调对内心活动的把握,突出自我主观的心理体验,充满一种心灵探寻的品质。所以,这在某种程度上也决定了他的诗歌在抒情格调上一般不高,诗歌之中多充满一种忧郁和伤感的色彩,有时还给人一种消极和颓废之感。这些特点在本首诗中得到不同程度的体现。

(李 超)

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